Дорога перемен (REVOLUTIONARY ROAD)
Режиссер: Сэм Мендес
В ролях: Кэти Бейтс, Джон Белманн, Дэвид Кэмпбелл, Макс Каселла, Мэри ДеБеллис, Леонардо Ди Каприо, Кейт Уинслет
США, Великобритания, 2008, 119 мин.
Драма Сэма Мендеса, вышедшая в 2008 году, оказалась фильмом не для всех. Прочитав в афишах имена актеров, играющих главные роли, многие ожидали увидеть очередную развлекательную сказку про влюбленных, с красивыми признаниями в вечной любви и счастливым концом. Ди Каприо и Кейт Уинслет снова вместе. И всё могло бы быть именно так, если бы не…
Обычное, серое, будничное существование. В таком мире живет каждый из нас. В мире несбывшихся надежд, иллюзий и тотальной лжи. Мы врём себе, окружающим, даже самым любимым и близким людям. В юности у каждого есть своя мечта о лучшей жизни в Париже или любом другом уголке мира, о счастливой семье и любви до гробовой доски.
Вот вам обычная американская семья. Муж, красавица-жена и двое очаровательных детишек. Дом, хорошая работа, деньги. Казалось бы, о чем еще можно мечтать? Вот оно – современное благополучное существование.
Но что-то не дает покоя, что-то мешает радоваться этой прекрасной и сытой жизни. Уиллеры познакомились, когда оба были молодыми и полными надежд и мечтаний. Оба полны сил и любви, готовы изменить этот мир, за что в городе их считают необычными. Но затем, с каждым годом всё сильней и сильней, их затягивает болото, которое принято называть «обществом».
Ложь, в которую они пытались поверить долгие годы, начинает разъедать душу Эйприл. И она предлагает уехать во Францию, о которой пара мечтала в молодости, начать новую жизнь, изменить и спасти себя. Эта идея настолько захватывает Уиллеров, что кажется, будто они и сами поверили в то, что смогут всё бросить и уехать. Но тиски, в которые общество захватывает серых обывателей, слишком сильны. И сил, которые могли бы ослабить натиск и побороть тотальный страх перед неизвестностью, у Уиллеров нет. Как и у сотен тысяч других семей по всему миру. Заложники условностей, предрассудков и комплексов, люди не способны сделать даже маленький шаг, который изменил бы их жизнь. Потому что страшно. Потому что тут уже все есть, зачем куда-то ехать? Так рассуждает и Фрэнк. Страшно потерять работу, статус, друзей. Страшно начинать всё заново. А Эйприл, настолько поверившая в ложь о побеге, готова даже на аборт, готова оборвать все ниточки, которые связывают ее с настоящей жизнью. Соседи и друзья сказали бы, что не надо мечтать о несбыточном. Нужно примириться с действительностью, с серыми буднями. Принять свою жизнь такой, какая она есть, и искать причины неудовлетворенности не в месте жизни, а в самой себе. Лучше быть королем в маленьком городе, чем никем в большом – именно под таким лозунгом и живут миллионы «королей», притворяясь, что довольны собой и тем, какую судьбу они сами себе создали. Проще всего обвинить в своих проблемах гнилое общество, найти оправдание неудовлетворенностью жизни, объявить себя жертвой и продолжать жить в этой новой спасительной лжи.
Бесхарактерный Фрэнк оказался вполне доволен тем, как он живет. Он озвучивает мысли жены о скучной работе и нудных коллегах, хотя сам, как оказалось, не готов променять их на что-то новое и неизвестное.
А Эйприл останется одинокой рядом с любящим человеком, который так и не сможет понять порывов ее души. И в этом одна из главных трагедий фильма – одиночество недовольных жизнью непонятно никому. Никто не хочет снимать маску и розовые очки. Никому не нужна эта ее правда – слишком тяжелая и неприятная.
И только один человек может сказать всё, что думает – сумасшедший Джон. «Многие способны увидеть пустоту, но не каждый видит безнадежность». И то, что правду режет именно умалишенный – тоже показательно. Никто из нас, нормальных, на это не способен.
Замечательным обрамлением ко всем этим душевным мукам становится музыка Томаса Ньюмана, идеально отражающая настроения и метания главных героев.
